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陈海良|浅谈大字创作的头脑与路径(三)——字形放大中的变法

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誊写之法是字形不停放大的焦点,包罗笔法、字法、章法、墨法等。

首先是笔法。笔法变异在大字创作中往往决议着其它方式的跟进。在晋唐时期,誊写的笔法一样平常是铺毫、圆转、方折、顿挫、提按等组合,中央随同少量的绞锋。但随着『旭素』大草的泛起,誊写速率加速,绞锋稍有增添,笔法变异的局限不大,还局限在以往成熟的样式之中。宋人笔法泛起显著变异是从米芾、黄庭坚等最先的。米芾刷笔『一扫二王恶札』,开皇宋气象。刷笔是对飞白、绞锋、横勒、侧锋的综合运用。刷笔导致了点画内质的改变,点画机理较以往的匀净感有了显著的视觉差异。笔窍门禁的逐步打开,为字形放大提供了笔法依据,在率性中不至于点画飘滑提供了参考。若是说米芾从笔法上有所突破的话,黄庭坚是从笔法、结构上作双重调治。他从考察划桨中悟道,振颤式的动作导致点画形状脱变,笔力在纸表形成叠加,点画凝练力厚,纸笔间怪异的摩檫方式,为往后字形放大提供了笔法保障。而且,黄庭坚誊写速率较慢,这也是增厚文字的通常笔法。不仅云云,他还对字形作较大的夸张,对撇、捺等点画举行左右舒展,获取空间。虽为『俗笔』,但后人却不停引用这种『伸胳膊』的作派。明人沈周、文征明、祝允明、徐渭等无不是从黄庭坚书法中获得结构上的启示。

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黄庭坚《山预帖》

固然,大字行草书的厚重感,另有来自于颜真卿的笔法。颜字宽博、厚重,是宋以来字形拓展的主要方式。尤其是颜书的方折、顿挫等用笔,在明清大行草书中大放异彩。字形放大很容易导致流滑,而运笔中适当的加入顿挫或玄妙的震颤是增添文字情趣的主要方式。而圆转中融人方折感的用笔,也同样增添点画的力度和质感。只管米芾讥之为『丑怪恶札』,但自己也从颜书中获得了『怒渴』之力。

睁开全文

米芾《虹县诗卷》局部

『适心』的笔法自己就是悖论。这是历代书家在实践中不停通过笔法的拓展在顺应誊写性灵的历程中获得的一种法与情的平衡,所谓违而不犯。这也是字形放大并随性处置而不至于点画生硬、流滑所必须遵照的誊写要素(点画放大往往有僵化之感)。稀奇在字形放大的行草书中,对绘画用笔的吸收,对八面用锋的融会,使得用笔不停自由起来。八面用锋使得一样平常意义上的用笔增添了画意感,米芾有『四周』之说,『八面』出锋使得用笔在快速誊写中获得人性与笔法的无限自由,使得明清大字行草书再开新境。一样平常所谓『中锋』,指笔尖在点画中央运行,而绘画中锋可卧笔而行,谓之『卧笔中锋』,在明清大草中应用渐广,文字情趣渐生老辣、镇定。而且,点画内在机理多变而厚实,与一样平常意义上的绞、刷,显著增强了力度和可看性,这种笔法在厥后的魏碑实践中获得大局限应用。另有,绘画中的『点厾』法,原指绘画中在画面上有轻重节奏感的点法,而在明清大草中强调有节奏感的点及点与点的组合中,这种点厾正是字画用笔的相互熏染而被巧妙化用。书法中强调点的气力如『高山坠石』,而在狂草中这种带有力度感的点厾正顺应了一时的激越情绪。另外,绘画中的侧刷或卧笔平刷,在书家即兴表达中偶露峥嵘,增添了画面情趣。可见,绘画用笔的随性与书法严谨法度之间形成不停摆动的自由变通。

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    2021-10-11 00:01:42 

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